兩岸民樂帶頭人探討當前國樂現況及發展 |
| 時間：2015-09-06 09:54:28 來源： 作者： |
2015年7月7日，對兩岸中國音樂發展而言，將是一個值得銘記的日子。2015竹塹國樂節 7/7(二)專題講座──“探討當前國樂現況及發展”，迎來了兩岸民樂領軍人的一次歷史性的交流。中國民族管弦樂學會（以下簡稱民樂學會）會長劉錫津，臺灣國樂學會（以下簡稱國樂學會）理事長、臺灣藝術大學中國音樂學系主任林昱廷，民樂學會副會長、曾任中國廣播藝術團團長的王書偉（以下簡稱王團長），及近年活躍于兩岸三地的著名指揮家、新竹青年國樂團藝術總監、竹塹國樂節策劃人劉江濱（以下簡稱劉指揮）共同擔綱主講，與現場來賓分享了各自不同視角下國樂發展的想法。新竹市文化局副局長陳淑惠、臺北市立國樂團副團長陳小萍列席。此次座談，是兩岸國樂史上首次最具代表性的民間團體交流會，意義非凡，是兩岸音樂交流近年來不斷深入的見證，也是兩岸國樂新發展的一個重要節點。
兩岸國樂基礎教育──從新竹市國中小國樂團音樂會談起 劉會長和王團長于7月5日，皆聆賞了新竹市國中小國樂團聯演音樂會“天籟初音”，（演出團體為三民國小、水源國小、龍山國小、三民國中及光武國中國樂團），林會長便邀請兩位分享兩岸國樂基礎教育的發展現況。劉會長說，當天的演奏都“有模有樣”，就像在北京聽中學生的“金帆樂團”演奏一樣，令他非常震驚，比之十九年前他第一次來臺灣，“有了飛速的發展”。當年，在技術層面上奏得還不錯，但總缺了點東西。換句話說，就是有點“白”、詮釋得不夠深入。但現在不一樣了，不僅專業樂團，連學生樂團的演奏都能非常深刻地揭示作品的內涵。這樣的演奏，正是走上了“大師的道路”。 王團長表示和劉會長有同感，“看見比北京還強的地方”，但更進一步補充道，他在新竹看到了“新的東西”，“比北京還強的地方”，也就是“人、樂器和指揮互相融入的關系”。他說，這樣的差距肇于對樂隊建設的忽視。當天演出的五個國樂團，絕大部分都曾由劉江濱指揮指導，按著專業樂團的訓練方式，從樂團建設做起。王團長由此更加肯定，就是必須走樂團建設，音樂才能進一步發展。 劉會長也非常肯定劉指揮這樣的訓練方式。近幾年，劉指揮把臺灣的訓練作風、理解作品的思維樣式，帶到了北京，也做了很多事情。 劉指揮說，這幾年去大陸發展，看見了兩岸的優勢和劣勢。臺灣人才濟濟，但缺少了一些東西，而大陸有；大陸經濟成長快速，但缺少了一些東西，而臺灣有，因此在今年國樂節時，特地辦了這場交流會，期盼將來兩岸國樂能有更多合作，達到資源互補的效果。
人才對比：大陸技術佳 臺灣底韻深 劉指揮接著分述了大陸和臺灣中小學生學國樂的動機和心態。 在大陸，有所謂的“特長生”。例如，只要國樂專長夠好，就可以直接被學校錄取，不需經過考試。也就是說，學國樂可能還有另外的功利動機。再加上，很多都從小學一年級開始學，學習人口龐大，競爭非常激烈。因此，優點便是，在音樂比賽時可以挑出技術極佳的學生。而這只是一般學生社團而已，就從小這樣磨練，遑論專業體系！ 至于臺灣，大都從小學三、四年級開始學國樂，并抱持著培養興趣、陶冶性情的想法，因為這對于升學一點加分作用都沒有。因此，即使背負龐大的課業壓力，仍愿意去學習的臺灣學生，是用完全不同的心態來學國樂的。另外，臺灣有些傳統文化的保留，例如書法課、珠算課等等，這些都造就學生較深厚的文化涵養，對音樂有理想化的追求。這就是臺灣的優勢。 但可惜的是，臺灣的優勢正逐漸消逝，從這幾年中小學學生音樂比賽就可見一斑。且尚有少子化的影響，許多從前能出八十人大團合奏的學校，如今只剩十幾二十人了。不過，如果強化音量、技術，還是很有表現力的。 兩岸基層音樂教育具備的優勢有所不同，透過這次的座談交流，能夠一窺其中之奧妙。大陸與臺灣兩相對照，當中有著很多可以相互借鑒，學習的地方。
當前兩岸專業樂團的發展：貴在自強 劉會長說，目前大陸的問題是，錢雖然多了，但不是所有省市都把錢花在文化上。在大陸，真正有獨立法人和財政地位的樂團只有三個：中央民族樂團、上海民族樂團和廣東民族樂團。而像中國廣播民族樂團，是隸屬總團之下的二級樂團，很多事務不能自主。剩下的就是省級樂團，其中比較好的是浙江、江蘇等等，不少樂團都名存實亡了。 至于臺灣，林理事長則說明，臺灣的公家職業樂團只有臺北市立國樂團、臺灣國家國樂團和臺南市立民族管弦樂團，高雄市國樂團是基金會支助的民間職業樂團。其中經費較優渥、擁有較多自主權的是臺北市立國樂團，其余樂團的待遇皆不甚佳。而近年火紅的新竹青年國樂團雖是民間樂團，但擁有優秀青年演奏員及指揮，若能延續下去，將大有可為。以其為主體舉辦的五屆竹塹國樂節不但帶動了新竹一方的愛樂風氣，也成華人國樂界中做具規模的音樂節之一，可見搞好藝術以及帶動環境并非一定得要倚賴政府，民間源源不絕的活力依然有本事締造無限可能。
如何推動國樂發展：多頭并舉 針對這個主題，劉會長分享了上任以來，民樂學會做的努力。 首先，便是前述提及的“華樂論壇”。這是劉會長、王團長甫上任便提出的構想。希望透過這個平臺，總結過去經驗，建立經典，助力中國民族音樂發展。最重要的措施莫過于舉辦“新繹杯”民族管弦樂作品評獎，除了獎勵作曲者，還邀請樂評家一對一點評獲獎作品，將成果集結成書，被譽為“遲來的民族樂派”。另外，也建立了極具規模的“樂譜分享平臺”，以期豐富海內外各類民樂團體的演出、比賽、排練曲目。 第二，即是培育下一代人才。終極目標為推出新時代的，像劉天華、劉文金那樣層次的大師。目前音樂學院的教育，在演奏、作曲、指揮三方面，都已有大幅度的提升，但離“大師”還有一段路，這是要繼續努力的地方。 言至此，劉指揮忍不住補充道：“兩岸都一樣，最缺的是指揮。大陸還有民樂指揮訓練體系，臺灣卻只有西樂指揮教育。再者，指揮人才的訓練應當擴及校內的樂團指揮老師，如此對于良好音樂訓練的普及效果應更佳。” 再來，就是國樂器的形制音質的改良。今日情況雖已比幾十年前的進步許多，但還可以更好。例如，高音嗩吶尖扁的音色，柳琴、胡琴高把位的音量和音色，應該都可以再溫潤、厚實些。而最急迫的當屬樂團的低音聲部，目前仍仰賴大提琴、低音提琴，即顯示中國民族的音樂“形式”還不完整，于是前年推動文化部教科司立項，由中國音樂學院研發中國民族的低音拉弦樂器，預計明年能完成。 劉指揮非常肯定民樂學會的建設，贊道：“民樂學會所做的事，不只總結了前三十年，也將影響后三十年。”林會長則覺得“非常羨慕”。反觀國樂學會，幾乎只舉辦器樂比賽、器樂考級等活動，邀請他人入會還得用拜托的、綁架式的方式，顯然還有許多成長空間，臺灣應當更加積極。林理事長承諾，任內三年一定會有許多大改變，將會做更多事來為全臺灣的國樂圈服務，例如建立國樂作曲家平臺，讓臺灣的國樂作品上網，提供國樂人一個合適的地方，能夠合理、合法地使用作品，也將盡力推動制度改革，讓國樂人不會在其他地方受到剝削。
兩個學會 一個心思 不知不覺中，時間悄悄流逝，座談會即將邁入尾聲。 對于今晚的座談，劉指揮下了個結論：“即使今天提出的問題你我解決不了──那是大環境的制度問題，但我們都是同一國的國樂人、同一民族的民樂人，希望今晚之后，兩岸國樂能夠共榮、共享資源，透過民間的力量，由下而上帶動發展。說不準能成就什么，但今天不做，明天肯定會后悔！更何況得先把今日的問題解決了，明日才有希望！”林理事長則說：“兩岸各有各的優勢，期盼兩個學會能互相合作。讓中華民族的音樂踏上國際舞臺并占有一席之地！” 林理事長的意思正如王團長所言：期盼“兩岸共同推動中華民族的音樂走向世界發展”，我們所做的一切，都是為了這個目標。劉會長則表示：“我們兩個學會，一個心思，就是要把中樂、華樂、民樂、國樂，建設好，讓所有的人，都能享受音樂的魅力，得到滋養，感受和音樂在一起的幸福！ |
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